真正令观众感到难受的，并非是许玮琛的死亡，而是导演将一个生生不息的人，强行塞进了“需要牺牲才能够深情”这个老盒子里面。
我看过一部戏，肖恩开车撞人,许玮琛身受重伤,警察在旁拦，他像身体装备备用电池,骑摩托车向乔子琳冲去。
来到她面前的时候，他吐血了，倒下了，死在了怀里。
镜头想要拍摄出天若有情的悲壮场景，观众所看到的是急诊室的门口都皱起了眉头：这样的伤势不仅仅是骑车，是否能够站稳都需要打上问号。
有人认为，影视剧是不能太过较真的，浪漫本身就应该夸张。
这句话只对了半。
观众能够接受命运的残酷，但是却很难接纳人物智商与身体规律的一同下线。
许玮琛不是警察，也不是穿警装的偶像。
他在前面查案，守原则，护乔子琳，他的魅力来源于克制与责任，并非靠临死前的一路飙车证明爱的深。
在我在医院进行患者咨询的时候，看到一位家属手持影视剧中的情节来问医生，“人伤得这么严重，真的还可以坚持走那么远？”
医生没有抬起头来，只说了这么一句话：“可不可以，不应该由爱情来决定。
这句话在许玮琛的身上，也是一样的。
剧集的监制解释表示，许玮琛去调查乔儿琳父亲的案件，两个人站在不一样的立场上，注定是很难圆满的。
逻辑不差，差落地方法。
悲剧并不是写死了就算完成了，悲剧要让观众看到他为什么没有路可走了。
要是他在追查的过程中受伤了，如果在证据与救援之间有选择的话，他明知道赶过去会失去生命，但是却必须阻止更大危险的发生，观众不一定能够接受。
可现在处理是什么？
比如编剧关上所有的出口，突然想到还缺少一把刀，就让汽车来碰，再给他辆摩托车
这并非宿命感，而是赶上进度。
我见过很多观众骂最烂的结局，也见到过有人替他辩护，说是越虐就越容易记住。
这句话也有些现实。
创作者明白，圆满的结局看完了就散了，惨烈的结果很容易登上热搜，而角色死的越厉害，讨论的时间就越长。
观众的泪水，有时候也是一笔宣传费用。
可以把观众逼得哭，不代表说服观众。
黄宗泽将许玮琛饰演得既有正气，又有柔软之感，角色能够被记住，依靠的是他日常的眼神，停顿以及分寸，并非是那一场吐血戏独自支撑起来。
至于他与胡杏儿的那段旧日恋情更不应该拿来为角色悲剧加上一层现实的滤镜。
演员感情是演员的，许玮琛命运是许玮笙的，混在一块，只会使讨论偏离。
我始终不赞同动不动喊翻拍，复活。
人活着，故事不一定死；角色死的不讲道理，才需补课。
真的要重拍的话，不要让许玮琛自棺材里面爬出来去讨好观众。把前面调查线，父女关系，还有两个人的立场方面的冲突重新书写得很扎实，要比复活更具诚意。
简单来说，观众并不是看不起悲剧，而是观众讨厌被低廉的悲剧骗了眼泪。
好的角色是可以死的，但是不能死的像临时起意表演。
许玮琛如果真的要留存在观众的心中，靠的并非是“重生”，而是能够让人相信他走到这一步的时候，除了这样做，真的没有别的道路。
